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夏圭人物简介,南宋著名画家夏圭简介

夏圭字禹玉,出生西藏伯明翰,是古时候有名书法家,与马远并称“马夏”,被誉为“梁国四家”之一。夏圭以画人物、山水著称,著有《溪山安阳图》《青海湖柳艇图》《雪堂客话图》等小说;师法李唐、范宽、米滁州等,他的山水画取边角式构图,被称呼“夏半边”,喜用秃笔,风格老苍雄放,对后世有着深入影响。人选一生图片 1夏圭 夏圭,字禹玉,西晋出名画师,金陵人,曾任画院待诏。他伊始学画人物,后来攻山水画,用秃笔带水作大斧劈皴,将水墨技法升高到“淋漓苍劲,墨气花大姑娘”的功能。树叶有夹笔,楼阁不用界尺,景中人物点簇而成,神态生动。构图常取半边,大旨聚焦,空间旷大,近景特出,远景平淡,清旷俏丽,独具一格,人称“夏半边”,后人感觉此系晋代偏安写照。夏圭一类画法多少受伊斯兰教禅宗影响:“主见脱落实相,参悟自然”,趋向笔简意远,遗貌取神。画雪景学范宽。后人把她与马远并称“马夏”,合李唐、刘松年称“明朝四家”。传世文章有:《溪山德州图》卷、《太湖柳艇图》轴,均辑入《故宫名画三百种》;《遥岑烟霭图》,现藏紫禁城博物馆。夏圭的文章 其作品有《溪山不胜枚举图》、《溪山奇观图》、《山川钟秀图》。长卷画还恐怕有《江山德州图》、《黄河万里图》等;还也可以有《雪山图》、《松崖客话图》、《溪山宝鸡图》等。夏圭溪山六安图图片 2夏圭小说《溪山乐山图》是古时候艺术家夏圭所创作的一幅纸本水墨山水画文章,现珍藏于台南紫禁城博物馆。 《溪山滨州图》荆州石用秃笔大前锋勾廓,凝重而爽利,顺势以“侧锋皴”,“大、小斧劈皴”,间以“刮铁皴”、“钉头鼠尾皴”等,再加点笔,虽简而产生。夏圭特别长于运用墨色的变通,在惯用的斑斑加皴、加染的“积墨法”外,还加用“蘸墨法”。 《溪山衡水图》鲜明是全景,原图无款印,可能受了“半边”概念的制裁,如此广阔的红尘风光,竟被后人题称“溪山”。夏圭的描绘特色 隋朝以画“边角之景”而名满天下的画师,马远、夏圭。边角景构的特色是,主体形象少,画面简洁洗练,留白面积非常的大,多用“计白当黑”的花招,有效的行使边角彼此照顾,利用对角线持平感,虚实相比较鲜明,它在提炼景物时,求劲求少,以很少的山色来映衬意境而不是一贯用景物去“画”意境。 在构图上,马远特意将近景置观众日前,所画人物五官清晰,姿态生动,楼阁则以“界画”法刻画精细,而夏圭则将风景远置客官身外,画人物仅圈脸勾衣、点簇而成,楼阁随手勾画,笔简而形具。那影响延及北魏:王蒙(wáng méng )画中近景人物其衣冠、五官、举止皆精细跃然纸上;倪瓒画中差不离无人,而黄公望与吴镇画中人物的简笔则生硬取法夏圭,画面之空寂,也总来说之承袭李唐以致马远、夏圭的回顾遗风。 夏圭的笔简意远,遗貌取神,应该很适合文士画对“雅淡天真”的求偶。董其昌创为“南北宗”画论,轻便地讲,就是倡导“雅人画”,鄙视“画工画”;崇尚率真,反对写实; 重视笔墨情趣,轻视美术技巧。人选评价图片 3夏圭文章《图绘宝鉴》评夏圭:“院中人画山水,自李唐以下天下第一者也。”为后唐四我们之一。 西好易通履赞曰:“粗而不流于俗,细而不流于媚。有清旷超脱凡俗之远韵,无猥暗蒙晨之鄙格。”董其昌对“北宗”山水,多怀偏见,却对夏圭十三分折服:夏圭师李唐而更为简率,如塑工之所谓减塑者。夏圭一类画法多少有东正教禅宗的熏陶,主见“脱落到实处相,参悟自然。”趋向笔简意远,遗貌取神。

南陈人物

夏圭,字禹玉,隋代歌唱家。云南马斯喀特人。曾任画院待诏。他初阶学画人物,后来攻山水画,用秃笔带水作大斧劈皴,将水墨技法提升到“淋漓苍劲,墨气花珍珠”的职能。树叶有夹笔…

夏圭,字禹玉, 活动于公元1180~1230年左右, 福建汴州人。专长画山水、人物,只随手画画,奇特优良。山水画风格与马远周边,喜用秃笔带水作大斧劈皴被叫做左顾右盼皴,构图喜欢打抱不平剪裁,突破全景而仅画半边之景,时人称为“夏半边”。与马远齐名,史称“马夏”,为南齐四家之一。善长卷铺陈。其著述有《松崖客话图》、《溪山成千上万图卷》、《溪山日照卷》、《松溪泛艇图》等等。他的著述中镜头空白的部分比马远更加多,更有辽阔平远的声势。 但如细察,两个照旧有水落石出的界别:相对来说,马远重笔,转折顿挫,凝重峻利,而夏圭善墨,善用秃笔带水作大斧劈皴,人称“顾后瞻前皴”,“淋漓苍劲,墨气花珍珠”;构图上,马远特意将近景置观众这几天,所画人物五官清晰,姿态生动,楼阁则以“界画”法刻画精细,而夏圭则将风景远置观者身外,画人物仅圈脸勾衣、点簇而成,楼阁随手勾画,笔简而形具。那影响延及孙吴:王蒙(wáng méng )画中近景人物其衣冠、五官、举止皆精细跃然纸上;倪瓒画中大致无人,而黄公望与吴镇画中人物的简笔则鲜明取法夏圭,画面之空寂,也不问可知承袭李唐以至马远、夏圭的大致遗风。

中文名:夏圭

夏圭,字禹玉,后周美学家。福建青岛人。曾任画院待诏。他开头学画人物,后来攻山水画,用秃笔带水作大斧劈皴,将水墨技法升高到“淋漓苍劲,墨气花珍珠”的功力。树叶有夹笔,楼阁不用界尺,景中人员点族而成,神态生动。构图常取半边,核心集中,空间旷大,近景特出,远景平淡,清旷俏丽,独具一格,人称“夏半边”,后人感觉此系南宋偏安写照。夏圭一类画法多少受东正教禅宗影响:“主张脱落到实处相,参悟自然”,趋向笔简意远,遗貌取神。画雪景学范宽。后人把她与马远并称“马夏”,合李唐、刘松年称“北魏四家”。传世文章有:《溪山张家口图》卷、《西湖柳艇图》轴,均辑入《紫禁城名画三百种》;《遥岑烟霭图》,现藏紫禁城博物馆。

别名:字禹玉

国籍:南宋

民族:汉族

出生地:临安

出生日期:不详

寿终正寝日期:不详

生意:秦代有名美术大师

主要达成:与马远并称“马夏”山水画取边角式构图,意境幽远,被称作“夏半边”

代表文章:《溪山黄石图》《太湖柳艇图》《雪堂客话图》

夏圭

夏圭,字禹玉,唐宋盛名美术师,郑城人,曾任画院待诏。他起来学画人物,后来攻山水画,用秃笔带水作大斧劈皴,将水墨技法提升到“淋漓苍劲,墨气花大姑娘

”的效能。树叶有夹笔,楼阁不用界尺,景中人物点簇而成,神态生动。构图常取半边,宗旨聚焦,空间旷大,近景卓越,远景平淡,清旷俏丽,独具一格,人称“夏半边”,后人感到此系东魏偏安写照。夏圭一类画法多少受东正教禅宗影响:“主见脱落到实处相,参悟自然”,趋向笔简意远,遗貌取神。画雪景学范宽。后人把他与马远并称“马夏”,合李唐、刘松年称“南陈四家”。传世作品有:《溪山南平图》卷、《鄱阳湖柳艇图》轴,均辑入《故宫名画三百种》;《遥岑烟霭图》,现藏紫禁城博物馆。

夏圭个人创作

长卷画还应该有《江山开封图》、《多瑙河万里图》等;

其创作有《溪山数不清图》、《溪山奇观图》、《山川钟秀图》;

再有《雪山图》、《松崖客话图》、《溪山衡水图》等。

《溪山榆林图》是夏圭的传世名作,纸本长卷,墨色,

纵46.5毫米,横889.1分米。图绘晴日江南人间两侧的风物:群峰、峭岩、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆,勾笔虽简,但形象真实。山石用秃笔大前锋勾廓,凝重而爽利,顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴,间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等,再加点,笔虽简而造成。夏圭非常专长使用墨色的改换,在惯用的少见加皴、加染的“积墨法”外,往往加用“蘸墨法”,约等于先蘸淡墨,后在笔尖蘸浓墨,依次画去,墨色由浓渐淡,由湿渐枯,变化多端。再加上“破墨法”,以墨破水,以水破墨,以浓破淡,以淡破浓,使墨色苍润,灵动而活泼。空旷的构图,简括的用笔,清淡的墨色,特别美貌地创设了一幅清净旷远的湖伊川色。

夏圭画作风格

唐朝以画“边角之景”而盛名的书法家,马远、夏圭。边角景构的风味是,主体形象少,画面简洁洗练,留白面积相当大,多用“计白当黑”的手段,有效的应用边角彼此照料,利用对角线保持平衡感,虚实相比较鲜明,它在提炼景物时,求劲求少,以比比较少的光景来衬映意境并非一直用景物去“画”意境。

在构图方面,夏圭更专长剪裁与美化自然风景,善画“边角之景”。对长卷画用总结的笔墨,写实的物形,奇妙的布局,大胆的剪裁等,是她的新创设。从他的十二段长卷(今只存“遥山书雁”、“烟村归渡”、“渔笛清幽”、“烟堤晚泊”四段)中,完全全见到她这种成功。明人题那卷后说:“笔墨苍古、墨气明润、点染烟岚恍若欲雨,树石深淡遐迩明显”。他糅合了李唐、范宽与米盐城的画法,笔法苍老,墨汁淋漓。曾作左顾右盼皴,画风大意和马远一样,作楼台亭阁可靠手而挥,突兀而奇异,气韵高拔。夏圭善墨,善用秃笔带水作大斧劈皴,人称“当机不断皴”,“淋漓苍劲,墨气花珍珠”。在难点上,夏Guido画黄河、黄河等江南水乡以及南湖风光,又欣赏画雪景及风雨气象。

夏圭的笔简意远,遗貌取神,应该很适合文士画对“清淡天真”的求偶。董其昌创为“南北宗”画论,轻便地讲,正是倡议“雅士画”,鄙视“画工画”;崇尚率真,

不予写实; 重视笔墨情趣,轻视美术手艺。那实质上是由分裂的点染理念产生的两大山头,而被董其昌冠以地域偏向的“南宗”、“北宗”之名,就免不了使人吸引了。不能因为“马夏”出自画院,就贬为“画工”,不屑一顾。历史上“画工画”与“雅人画”虽有纠纷,但从来相互影响,相得益彰。被标为雅人画表率的元四家,就心中有数地承受了金朝画派崇简的画风。假使说马远的描写精细的人物、楼阁尚有过于雕饰之嫌,那么夏圭的极端简约的勾、皴,应该无悖于董其昌画论的中央—禅宗有关“脱落到实处相,参悟自然”的见地。 后人称夏圭为“夏半边”,而《溪山大理图》显著是全景,原图无款印,大概受了“半边”概念的制裁,如此广阔的俗尘风光,竟被后人题称“溪山”。

夏圭个人影响

在构图上,马远特意将近景置观众前段时间,所画人物五官清晰,姿态生动,楼阁则

以“界画”法刻画精细,而夏圭则将风景远置观者身外,画人物仅圈脸勾衣、点簇而成,楼阁随手勾画,笔简而形具。那影响延及明朝:王蒙先生画中近景人物其衣冠、五官、举止皆精细涉笔成趣;倪瓒画中大约无人,而黄公望与吴镇画中人物的简笔则鲜明取法夏圭,画面之空寂,也明确承袭李唐乃至马远、夏圭的简练遗风。

夏圭人物评价

《图绘宝鉴》评夏圭:“院中人画山水,自李唐以下天下第一者也。”为西汉四豪门之一。

(历史

清朝王履赞曰:“粗而不流于俗,细而不流于媚。有清旷超脱凡俗之远韵,无猥暗蒙晨之鄙格。”董其昌对“北宗”山水,多怀偏见,却对夏圭十一分折服:夏圭师李唐而越是简率,如塑工之所谓减塑者。夏圭一类画法多少有佛教禅宗的影响,主见“脱落到实处相,参悟自然。”趋向笔简意远,遗貌取神。

夏圭南陈五家

进展收起

姓名

生卒

评价

李唐

1066年—1150年

字晞古,河阳三城人。西晋末东晋初美学家。

对西楚画院影响巨大,是曹魏山明水秀新画风的标记。

刘松年

1155年—1218年

兖州人,因地处清波门,故有刘清波之号。

工画山水、人物,宗张敦礼。

马远

1190年-1279年

字遥父,号钦山。原籍河中,侨寓益州。

初级师范高校李唐,能独辟蹊径,独竖一帜。山水画完了最大。

夏圭

生卒年不详

字禹玉,临安人。

与马远并称“马夏”,早年工人物画,以山水画著称。

夏圭小说欣赏

《临流赋琴图》

宋 夏圭 纸本设色 香江紫禁城博物馆内藏品

夏圭在拓宽山水画创作时,擅长用焦墨皴擦表现雅淡而雄秀的景色,用周围难题透视的平远法布局,大范围使用空白,极简约地在空白中描写远山和岸上的荒漠隐约,形成空旷秀雅而又空灵的风采。《临流赋琴图》表现的是溪旁古树下一高士抚琴之状,笔法劲健, 墨色淋漓,观之如闻铮铮然弹琴之声。

《雪堂客话图》

宋 夏圭 绢本设色 纵28.2分米 横429.5毫米 东京故宫博物馆藏

此画设色画江南雪景, 笔法苍劲浑厚,山石多用小斧劈皴和线条丢笔直皴,进而获取了方硬奇峭、水墨苍润的格局功力。夏圭在画树干、树叶时多用笔随便点画, 笔法生动活泼, 人物、楼阁已不像马远那样工整细密,而是信手勾画。可见夏圭用笔刚劲而趋于含蓄,这一表征在此幅小说中突显得较刚毅。全图设色清淡,构图迂迥曲折, 疏密远近布署适当的数量,为夏圭山水画的代表之作。

《烟岫林居图》

宋 夏圭 绢本水墨 纵25毫米 横26.1分米 东京紫禁城博物馆内藏品

夏圭作画长于用席卷的笔墨大胆的剪裁,成立出一种具有非同小可风格的水墨酣畅的艺术风格。此作圆形,原为纨扇,左上方画烟蔼远山,迷蒙深幽,下为林木坡石,后有茅屋两间,山间水沟溪水上架一木桥,壹人弯腰策杖而行。此画山石用笔劲峭,林木简练淋漓,构图极度,将所画物象集中于画面包车型大巴左下方,那也是“夏半边”的反映。

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